Michel Baron

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Michel Baron

Portrait de Michel Baron par Nicolas de Largillierre

Données clés

Nom de naissance	Michel Boyron
Naissance	8 octobre 1653 Paris (France)
Décès	22 décembre 1729 (à 76 ans) Paris (France)
Activité principale	comédien et dramaturge
Lieux d'activité	Paris
Années d'activité	1665-1729
Maîtres	Molière
Ascendants	André Boyron Jeanne Auzoult
Conjoint	Charlotte Le Noir de La Thorillière

Scènes principales

Troupe du Roy
Hôtel de Bourgogne
Comédie-Française

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Michel Baron est un comédien et dramaturge français, né le 7 ou le 8 octobre 1653 à Paris où il est mort le 22 décembre 1729.

Élève de Molière avant de devenir son camarade de scène et interprète des plus grands auteurs dramatiques du règne de Louis XIV — Pierre et Thomas Corneille, Racine, Regnard, Dancourt — il est considéré par ses contemporains comme le meilleur acteur de sa génération, tant dans le comique que dans le tragique^{[a],[1],[2],[3]}.

Il a lui-même composé dix comédies en prose ou en vers, dont la plus célèbre, L'Homme à bonne fortune, a été régulièrement représentée jusqu'au milieu du XIX^e siècle^[4].

Biographie[modifier | modifier le code]

Un enfant de la balle (1653-1670)[modifier | modifier le code]

Michel Baron est le dernier des six enfants d'André Boyron (1600-1655), dit « Baron »^[b], et Jeanne Auzoult (1625-1662), dite « M^lle Baron »^[5] ou « la Baronne »^[c], comédiens de la Troupe du Marais, puis de celle de l'hôtel de Bourgogne^[6],[7].

Né à Paris le 7 ou le 8 octobre 1653^[d],[8], il perd son père à l'âge de deux ans puis sa mère à l'âge de neuf ans. Ses tuteurs l'engagent alors pour cinq ans dans la troupe des petits comédiens du Dauphin^[9], que dirige Marguerite Siret, dite « La Raisin »^[10],[11]. Au début de l'année 1666, cette troupe donne sur la scène du Palais-Royal une série de représentations dont le gazetier Charles Robinet rend compte dans sa Lettre en vers à Madame du 21 février, en soulignant la présence et le « charme [du] fils de la Baronne », alors qu'il n'a que douze ans à peine^[12].

Selon le récit fait par Grimarest dans sa Vie de Monsieur de Molière, Molière, qui a assisté à la dernière des représentations, aurait obtenu du roi l'autorisation de l'enlever de chez la Raisin et l'aurait installé chez lui à Paris^[13],[10]. On ignore quelle place il aurait occupé dans la troupe pendant l'année 1666, mais les historiens du théâtre ont été longtemps persuadé que c'est pour lui que Molière aurait écrit le rôle de Myrtil dans la pastorale de Mélicerte, dont le rôle-titre aurait été tenu par la femme de Molière, Armande Béjart - dite « la Molière » - et qui aurait été créée au mois de décembre au château de Saint-Germain, dans le cadre du Ballet des Muses. Myrtil est un enfant de douze ans d'une beauté si extraordinaire qu'elle ébranle même les cœurs des nymphes, mais il aime la bergère Mélicerte et est aimé en retour.

S'il faut en croire Grimarest, les relations entre Baron et « la Molière » s'étant aigries au fil des mois, celle-ci en serait venue à gifler le jeune garçon, lequel, blessé dans son honneur, aurait choisi de retourner parmi les comédiens du Dauphin^[14]. Malheureusement ce récit de Grimarest est contredit par les documents authentiques : outre que les recherches récentes ont montré que ce n'est pas Mélicerte qui a pu être jouée en décembre 1666 dans le Ballet des Muses, mais une « pièce comique » jouée à l'improvisade^[15], les indications fournies par le Registre de La Grange (en particulier la liste des membres de la troupe qu'il donne à chaque nouvelle saison théâtrale) ignorent la présence de Baron dans la troupe de Molière avant 1670 et elles nous apprennent inversement que la troupe était restée inchangée en 1665 et en 1666 et comportait les mêmes 12 acteurs. La gratification royale concédée après le Ballet des Muses donné à Saint-Germain et au cours duquel on aurait représenté Mélicerte avec Baron dans le rôle de Myrtil (selon Grimarest), fut ainsi partagée tout à fait normalement en 12 parts^[16], ce qui confirme l'absence de Baron. Autrement dit, le récit de Grimarest touchant à la présence de Baron dans la troupe dans les années 1660, le penchant de Molière pour l'enfant et la jalousie d'Armande Béjart qui, en le giflant, l'aurait conduit à s'éloigner de la troupe semblent pur roman.

On ne sait donc pas exactement à quel moment Baron quitta la troupe des comédiens du Dauphin pour rejoindre pour celle, également itinérante, du duc de Savoie^[17],[18], où il côtoie les époux Beauval^[e], qui seront ses camarades de scène pendant plus de vingt ans.

Dans la troupe de Molière (1670-1673)[modifier | modifier le code]

À Pâques 1670, obéissant à une lettre de cachet que Molière lui a fait parvenir à Dijon, il intègre la Troupe du Roi au Palais-Royal. Sur la page de son registre où il signale cette arrivée, suivie deux mois plus tard de celle des Beauval, La Grange précise que « le sieur Baron » entre pour une part entière, ce qui est exceptionnel, compte tenu de son jeune âge (seize ans et demi)^[19],[f].

Baron fait ses débuts parisiens dans une tragédie de Corneille, Tite et Bérénice, où il tient le rôle de Domitian. Au cours des années suivantes, il est Damis dans Le Tartuffe^[20], puis Dorante dans Le Bourgeois gentilhomme, Octave dans Les Fourberies de Scapin et Ariste dans Les Femmes savantes.

En 1671, il crée le rôle d'Amour dans Psyché, aux côtés d'Armande Béjart, qui tient le rôle-titre. Selon l'auteur anonyme de La Fameuse Comédienne ou Histoire de la Guérin, auparavant femme et veuve de Molière^[21], roman à charge publié vers 1685, ce spectacle aurait été l'occasion pour les deux acteurs de nouer une brève relation amoureuse^[22], dont la réalité factuelle a été régulièrement contestée par les commentateurs jusqu'à une période récente.

Le 17 février 1673, s'il faut en croire la relation qu'en fera Grimarest^[23], Baron aurait assisté Molière à ses derniers moments. C'est lui encore qui, le lendemain, se serait rendu à Saint-Germain, où séjournait la cour, pour annoncer la nouvelle au Roi^[24],[g]. La réouverture du Palais-Royal, le 24 février, se fait avec Le Misanthrope. Baron, qui n'a encore que dix-neuf ans, y tient le rôle d'Alceste, que Molière avait écrit pour lui-même alors qu'il en avait quarante-quatre^[h].

À l'Hôtel de Bourgogne (1673-1680)[modifier | modifier le code]

Au cours du relâche de Pâques, La Thorillière, Baron et les Beauval quittent la Troupe du Roi, pour rejoindre la Troupe royale de l'hôtel de Bourgogne. La Grange note dans son Registre : « Ainsi, la troupe de Molière fut rompue^[25]. » Pendant sept ans, d'avril 1673 à août 1680, date à laquelle les deux troupes seront réunies par ordre du Roi pour donner naissance à la Comédie-Française, Baron est le principal acteur tragique de l'hôtel de Bourgogne, où il a repris l'emploi et tous les rôles de Floridor^[26] ; il y crée entre autres ceux d'Achille dans Iphigénie (1674) et d'Hippolyte dans Phèdre (1677) de Racine.

À la Comédie-Française, acte I (1680-1691)[modifier | modifier le code]

La réunion des deux troupes françaises, rendue inévitable par le passage, à Pâques 1679, des époux Champmeslé de l'Hôtel de Bourgogne à l'Hôtel Guénégaud, et par la mort, en juillet de l'année suivante, de La Thorillière^[i], ne fait que confirmer le statut de Baron comme premier acteur tragique. Il sera ainsi amené à incarner les principaux héros des pièces d'auteurs nouveaux^[j], tels que Jean de La Chapelle, Michel Le Clerc ou Jean Galbert de Campistron.

Le 3 mars 1685, alors qu'à trente-et-un ans il est à l'apogée de sa réputation d'acteur, il entame une carrière d'auteur, en faisant représenter sur la scène du Théâtre français, une comédie^[27] intitulée Le Rendez-vous des Thuilleries ou le Coquet trompé avec une musique de Marc-Antoine Charpentier. Ce premier essai sera suivi, au cours des quatre années suivantes, de cinq autres comédies, dont une en vers.

Vingt années de succès l'ont suffisamment enrichi pour lui permettre d'acquérir, en juillet 1691, une maison de 23 000 livres à porte cochère et jardin, située place de Fourcy (actuel 5^e arr.), près des fossés de l'Estrapade^[28].

Une retraite studieuse (1691-1720)[modifier | modifier le code]

Le 21 octobre suivant^[29], âgé de trente-neuf ans seulement, il quitte la comédie^[k] avec une retraite de sociétaire d'un montant de 1 000 livres^[l], à laquelle s'ajoutera, six ans plus tard, une pension de 1 500 livres octroyée par le Roi « en considération de ce qu'il [Baron] a quitté cette profession et qu'il se trouve à présent sans subsistance »^[m],[n]. Selon l'abbé d'Allainval^[30], repris par d'autres historiens^[31], « le vrai motif de sa retraite était qu'il traitait d'une charge de valet de chambre de Sa Majesté, dont elle lui refusa l'agrément ». Dans une lettre adressée à sa tante Sophie de Hanovre le 1^er novembre 1691, Madame Palatine, belle-sœur du roi, donne, dans un premier temps, une version assez différente de ce départ : « À propos de comédies : le meilleur comédien d'ici a démissionné. Les dévots lui ont fait peur en lui disant qu'on allait chasser tous les comédiens et que le premier qui se retirerait pouvait être assuré qu'on prendrait soin de lui. Ça me contrarie fort, parce que le gars jouait prodigieusement bien. Il s'appelle Baron. Si je n'avais pas craint de me mettre à dos les dévots, je lui aurais persuadé de rester^[32]. »

À la Comédie-Française, acte II (1720-1729)[modifier | modifier le code]

Après vingt-neuf années de « vie privée »^[33], il reparaît sur la scène du Palais-Royal, le premier mercredi suivant le relâche de Pâques 1720^[34],[35], dans le rôle-titre du Cinna de Corneille, en présence de Philippe d'Orléans, régent du royaume. Madame Palatine, qui a œuvré pour ce retour et s'est fait livrer, à la mi-juin, un portrait de Baron en habit de Nicomède (aujourd'hui perdu)^[36] peint par Charles Antoine Coypel^[37], manifeste aussitôt son enthousiasme, avant de revenir sur les circonstances de la démission du comédien :

« Baron a juste six mois de plus que moi, en novembre il aura soixante-neuf ans, mais il semble beaucoup plus jeune quand il est sur scène. Il y a vingt-huit ans, pour nous faire tous enrager, la Maintenon avait persuadé Baron de quitter le théâtre. Elle allait, disait-elle, le faire nommer valet de chambre du roi, lui obtenir des pensions considérables et assurer sa fortune. C’est ce qu’il m’a expliqué à l’époque à Fontainebleau. Je lui ai répondu tout à plat : “On vous trompe, ne vous fiez pas à la Maintenon, je connais bien le roi, jamais il ne vous prendra dans sa chambre.” Il n’a pas voulu me croire et il s’est retiré. Mais quand il a vu qu’on l’avait trompé, il a voulu réintégrer la troupe, mais la Maintenon n’a pas voulu le permettre et a obtenu que le roi lui défende expressément d’y songer. Après la mort du Roi, il n’y pensait plus du tout, et c’est la Desmares qui, voyant que plus personne ne venait les [les Comédiens-Français] voir, a eu l’idée que si Baron réintégrait la troupe, les choses iraient mieux, et elle a réussi à le persuader. Elle est venue me trouver et m’a dit que si j’acceptais d’en toucher un mot à mon fils [Philippe d'Orléans], Baron ferait son retour dans la troupe. J’en ai parlé à mon fils, qui a donné sa permission. Baron a réintégré la troupe et il réussit fort bien^[38]. »

Commence alors une seconde carrière, qui durera neuf ans, au cours desquels le vieil acteur tiendra les premiers rôles dans de nombreuses pièces du répertoire — Le Cid, Polyeucte, Horace, Rodogune, La Mort de Pompée, Le Menteur, Le Misanthrope, Amphitryon, Britannicus, Iphigénie, etc. —, dans des œuvres d'auteurs nouveaux (Houdar de La Mothe, Danchet, l'abbé Genest, Crébillon père) et dans les premiers essais dramatiques de Marivaux (Annibal) et de Voltaire (Mariamne)^[39].

Il se retire définitivement le 3 septembre 1729. Ce jour-là, il doit tenir le rôle-titre dans Venceslas de Rotrou, le même avec lequel il avait mis un terme à sa première carrière, quatre décennies plus tôt, à Fontainebleau devant Louis XIV et sa cour, mais une crise d'asthme qui lui vient alors qu'il n'a déclamé qu'une vingtaine de vers, l'empêche de continuer et il lui faut quitter la scène^[40].

Il meurt le 22 décembre suivant, à cinq heures du soir^[41], âgé de à soixante-seize ans^[o]. Il est inhumé, à sa demande, dans le cimetière de l'église Saint-Benoît (aujourd'hui détruite) aux côtés de Charles Perrault, qui avait été pendant treize ans son voisin place de Fourcy.

Dix jours plus tard, le mémorialiste Mathieu Marais écrit au président Bouhier : « Baron est enfin mort. C'était le Roscius de notre siècle^[42]. »^[p] Le Mercure de France mis en vente à la fin du même mois lui consacrera une longue et élogieuse nécrologie : « Le théâtre français a perdu Baron, le plus célèbre comédien qui ait paru sur notre scène ; l'élève, le camarade de Molière, et qu'on peut appeler le Roscius de notre siècle. Jamais homme n'a eu tant, ni de si heureux talents pour plaire et pour toucher^[43]. »

Vie privée[modifier | modifier le code]

Le 1^er septembre 1675, en l'église Saint-Sauveur de Paris, Michel Baron épouse Charlotte Le Noir (1661-1730), fille de La Thorillière, âgée de quatorze ans seulement^[44] et qui deviendra comédienne sous le nom de « M^lle Baron » (2^e du nom)^[q],[45]. Parmi les nombreux témoins du contrat de mariage, signé douze jours plus tard^[r], figurent Jean Racine et Pierre Corneille^[s]. Le couple aura au moins quatre enfants : Étienne-Michel, Charles, Catherine et François, dont seul le premier sera comédien.

Né le 22 juillet 1676, Étienne-Michel Baron débute à la Comédie-Française en 1695 sous le nom de « Baron fils » et y obtient presque aussitôt de vifs succès. En 1696, il épouse Catherine von der Beck, fille de Jeanne Godefroy et Moritz von der Beck, danseurs de corde qui s'étaient fait connaître aux foires Saint-Germain et Saint-Laurent^{[46],[47],[t]}. Il meurt le 9 décembre 1711. Trois des enfants du couple deviendront comédiens :

• Jeanne-Catherine, née le 23 février 1699, débute le 10 octobre 1730 sous le nom de « La Traverse »^[u] dans le rôle-titre de Phèdre de Racine, se retire en juillet 1733 et meurt en 1781^[48] ;
• Catherine-Charlotte, née le 18 février 1701, débute à la Comédie-Française le 19 octobre 1729 dans le rôle de Célimène du Misanthrope, se retire l'année suivante, épouse le comédien Jean de Brye (ou de Brie) dit « Desbrosses », reparaît en 1736 et meurt le 16 décembre 1742 ;
• François (1703-?)^[49],[50], débute à la Comédie-Française en 1741 et y reste jusqu'en 1755, dans un emploi très secondaire.

Parmi les autres descendants de la famille Boiron, on peut citer :

• François (?-1778), dit « Baron petit-fils », fils d'un des deux frères d'Étienne (Charles ou François), qui débute en 1741 au Théâtre-Français ;
• M^lle Baron « arrière-petite-fille » qui débute en 1767^[49].

L'intimité avérée de Baron avec Molière et les supposés déboires conjugaux de ce dernier ont suscité, depuis une trentaine d'années, l'intérêt de nombreux auteurs^[v], qui, en s'appuyant sur le pamphlet La Fameuse Comédienne, ont donné donné crédit à une relation homosexuelle qui aurait été occultée par l'historiographie classique.

L'éditeur des Mémoires du marquis d’Argens, reprenant des passages de La Fameuse Comédienne, relaie ces insinuations dans une note consacrée à Baron qui, outre sa relation avec Molière, aurait été courtisé par un « duc de Bellegarde »^[w].

« Molière, fatigué des tourmens de jalousie que la Guérin lui donnait, résolut de donner des soins à Baron, qui était jeune et beau. Il le tenait chez lui comme son enfant, et cultivait en lui les dispositions qu’il y remarquait à devenir bon comédien. Il le gardait à vue dans l’espérance d’en être le seul maître ; mais cela ne lui servit à rien, il était écrit dans le ciel qu’il serait tourmenté de toutes les manières. Le duc de Bellegarde fut un de ses plus redoutables rivaux : l’amour que ce seigneur avait pour Baron, allait jusqu’à la profusion. Il lui fit présent d’une épée, dont la garde était d’or massif, et rien ne lui parassait cher de ce qu’il pouvait souhaiter. Molière s’en étant aperçu fut trouver Baron jusques dans son lit, pour empêcher la suite d’un commerce qui le désespérait ; il lui représenta que ce qui se passait entre eux ne lui pouvait faire aucun tort, parce qu’il cachait son amour sous le nom de l’amitié, mais qu’il n’en était pas de même du duc ; elle le pourrait perdre entièrement, sur-tout dans l’esprit du roi, qui avait une horreur naturelle pour toute sorte de débauches ; que pour lui il était résolu de l’abandonner, s’il n’en voulait suivre ses avis qui ne tendaient qu’à le rendre heureux : il accompagna ses réprimandes de quelques présens, et fit promettre à Baron qu’il ne verrait plus le duc^[51]. »

Néanmoins, Charles-Louis Livet, en charge de l'édition de 1877 de La Fameuse Comédienne, indique que le « passage relatif à Baron et au duc de Bellegarde, qui manque dans l'édition sans lieu ni date^[x], a été interpolé dans les éditions de 1688 et suivantes, moins pour atteindre la mémoire de Molière que pour insulter Baron. » Pour lui, l'accusation « d'un vice honteux » n'est « qu'une abominable calomnie […] parce que pas un autre ouvrage du temps, à notre connaissance, n'a fait la plus légère allusion à un bruit que ses ennemis auraient été trop heureux de recueillir. »^[52].

Plusieurs oeuvres de fiction ont abordé le sujet, dont les pièces de théatre Baron (2002) et Le Banquet d'Auteuil (2011) de Jean-Marie Besset et le film Le Molière imaginaire (2024) d'Olivier Py.

Œuvres[modifier | modifier le code]

• Le Rendez-vous des Thuilleries ou le Coquet trompé, comédie en trois actes et en prose précédée d’un prologue, musique de Marc-Antoine Charpentier, représentée pour la première fois au Théâtre-Français le 3 mars 1685, imprimée l’année suivante à Paris, chez Thomas Guillain, lire en ligne sur Gallica.
• Les Enlèvements, comédie en un acte et en prose représentée pour la première fois au Théâtre-Français le 6 juillet 1685, imprimée l’année suivante à Paris chez Thomas Guillain, lire en ligne sur Gallica.
• L’Homme à bonne fortune, comédie en cinq actes et en prose représentée pour la première fois au Théâtre-Français le 30 janvier 1686, imprimée la même année à Paris, chez Thomas Guillain, lire en ligne sur Gallica.
• La Coquette et la Fausse Prude, comédie en cinq actes et en prose représentée pour la première fois au Théâtre-Français le 28 décembre 1686, imprimée l’année suivante à Paris chez Thomas Guillain, lire en ligne sur Gallica.
• Le Jaloux, comédie en cinq actes et en vers représentée pour la première fois au Théâtre-Français le 17 décembre 1687, imprimée en 1736 chez P.-J. Ribou dans Le Théâtre de Monsieur Baron, t. 2, p. 113 et suivantes, disponible sur Google Livres.
• Les Fontanges maltraitées ou les Vapeurs, comédie en un acte et en prose représentée pour la première fois au Théâtre-Français le 11 mai 1689, jamais imprimée.
• La Répétition, comédie en un acte et en prose, représentée pour la première fois au Théâtre-Français le 10 juillet 1689, jamais imprimée.
• Le Débauché, comédie en cinq actes et en prose, représentée pour la première fois au Théâtre-Français le 8 décembre 1689, jamais imprimée.
• L’Andrienne, comédie en vers et en cinq actes d'après la pièce de Térence, représentée pour la première fois au Théâtre-Français le 16 novembre 1703, imprimée l’année suivante à Paris, chez Pierre Ribou, lire en ligne sur Gallica.
• L'École des pères, comédie en vers et en cinq actes d'après Les Adelphes de Térence, représentée pour la première fois au Théâtre-Français le 3 janvier 1705, imprimée en 1736 chez P.-J. Ribou dans Le Théâtre de Monsieur Baron, t. 2, p. 229 et suivantes, consultable sur Google Livres.
• Le Théâtre de Monsieur Baron, augmenté de deux pièces qui n'avoient point encore été imprimées, et de diverses poësies du même auteur, 2 vol., Amsterdam, Aux dépens de la compagnie, 1736 ; rééd. Paris, Aux dépens des associés, 1742. Contient : Le Rendez-vous des Tuileries ou le Coquet trompé, Les Enlèvements, La Coquette et la Fausse Prude, L'Homme à bonne fortune (tome I) ; L'Andrienne, Le Jaloux, L'École des pères et poésies diverses (tome II), consultables sur Google Livres.
• Le Théâtre de Monsieur Baron, augmenté de deux pièces qui n'avoient point encore été imprimées, et de diverses poësies du même auteur, réédition en 3 volumes de l'ouvrage précédent, Paris, Aux dépens des associés, 1759. Contient : Le Rendez-vous des Tuileries ou le Coquet trompé, Les Enlèvements, La Coquette et la Fausse Prude (tome I) ; L'Homme à bonne fortune, L'Andrienne (tome II) ; Le Jaloux, L'École des pères et poésies diverses (tome III), consultables sur Google Livres.
• Œuvres choisies de Baron, avec des remarques, des notices et l'examen de chaque pièce, par MM. Ch. Nodier et P[ierre-Marie-Michel] Lepeintre, Paris, Dabo-Butschert, 1824, p. 1-52, consultable sur Google Livres. Contient L'Homme à bonne fortune, La Coquette et la Fausse Prude et L'Andrienne.

Notes et références[modifier | modifier le code]

Notes[modifier | modifier le code]

Références[modifier | modifier le code]

Annexes[modifier | modifier le code]

Bibliographie[modifier | modifier le code]

Édition de référence[modifier | modifier le code]

• Théâtre complet, Paris, Classiques Garnier, 2015
  1. Le Rendez-vous des Tuileries, Les Enlèvements, L’Homme à bonne fortune, La Coquette et la fausse prude (éd. I. Galleron, B. Sommovigo), 2015.
  2. Le Jaloux, L'Andrienne, L'École des pères (éd. I. Galleron, B. Sommovigo), 2018.

Monographies[modifier | modifier le code]

• Registre de La Grange. Cet ouvrage a fait l'objet de trois publications, dont deux en fac-similé :
  • Bert Edward Young et Grace Philputt Young, Le Registre de La Grange (1659-1685), reproduit en fac-similé avec un index et une notice sur La Grange et son œuvre, une comparaison des anciens registres de la Comédie-Française et un historique des premiers recueils de Molière, 2 vol., Paris, Droz, 1947 ;
  • Extraict des receptes et des affaires de la Comédie depuis Pasques de l'année 1659, appartenant au Sr de La Grange, l'un des comédiens du Roy, Genève, Minkoff, 1972. Fac-similé du manuscrit, suivi d'une « Note sur La Grange et son registre » par Sylvie Chevalley ;
  • Archives de la Comédie-Française. Registre de La Grange (1658-1685), précédé d'une notice biographique [par Édouard Thierry], publié par les soins de la Comédie-Française, Paris, J. Claye, 1876 (lire en ligne sur Gallica).
• La Fameuse Comédienne ou Histoire de la Guérin, auparavant femme et veuve de Moliere, Francfort, Frans Rottenberg, 1688 (lire en ligne) ;
  • La Fameuse Comédienne ou Histoire de la Guérin, auparavant femme et veuve de Moliere (préf. Jules Bonnassies), Paris, Barraud, 1870 (lire en ligne sur Gallica) ;
  • Les Intrigues de Molière et celles de sa femme ou la Fameuse Comédienne : histoire de la Guérin (préf. Charles-Louis Livet), Paris, Isidore Liseux, 1877 (lire en ligne sur Gallica).
• Jean-Léonor Le Gallois de Grimarest, La Vie de M. de Moliere, Paris, Jacques Le Febvre, 1705 (lire en ligne sur Gallica) ;
  • Mémoires sur la vie de Molière par Grimarest (préf. Aimé-Martin), Lefèvre, 1824 (lire en ligne).
  • La Vie de Mr de Molière par J.-L. Le Gallois, sieur de Grimarest, réimpression de l'édition originale (Paris, 1705) et des pièces annexes (préf. Auguste Poulet-Malassis), Paris, Isidore Liseux, 1877^{[n 1]} (lire en ligne sur Gallica) ;
  • La Vie de M. de Molière (édition critique de Georges Mongrédien), Paris, Michel Brient, 1955 ; rééd. Genève, Slatkine, 1973.
• Lettre critique à Mr. de *** sur le livre intitulé “La Vie de Mr. de Moliere”, Paris, Claude Cellier, 1706 (lire en ligne sur Gallica).
  Cette lettre publiée sans nom d'auteur est due, selon toute vraisemblance à la plume de Grimarest lui-même^{[n 2]}.
• J.-L. Le Gallois de Grimarest, Addition à la “Vie de Monsieur de Moliere”, contenant une réponse à la critique que l'on en a faite, Paris, Jacques Le Febvre et Pierre Ribou, 1706 (lire en ligne sur Gallica et sur Google Livres).
• (de) Élisabeth-Charlotte d'Orléans (édition critique d'Eduard Bodemann), Briefe an ihre frühere Hofmeisterin A.K. von Harling, Hanovre, Hahn, 1895 (disponible sur Internet Archive).
• Léonor Jean Soulas, abbé d'Allainval, Lettre à Mylord *** sur Baron et la Demoiselle Le Couvreur, où l'on trouve plusieurs particularitez théatrales, par George Wink, Paris, Antoine de Heuqueville, 1730 ; rééd. avec préface et notes de Jules Bonnassies, Paris, Léon Willem, 1870 (lire en ligne sur Gallica). — Voir l'article du Mercure galant de juillet 1730 référencé parmi les articles.
• Évrard Titon du Tillet, Supplément du Parnasse françois, Paris, J.-B. Coignard fils, 1732, 638-643 p. (lire en ligne sur Gallica).
• Pierre-François Godard de Beauchamps, Recherches sur les théâtres de France, t. I, Paris, Prault père, 1735, 273-275 p. (lire en ligne sur Gallica et le projet Cesar).
• Jean-Baptiste Boyer d'Argens, Mémoires du marquis d’Argens, Chambellan de Frédéric-le-Grand, roi de Prusse (1735) : Nouvelle édition précédée d'une notice historique sur la vie de l'auteur et suivie de Lettres du même auteur sur différents sujets, Paris, F. Buisson, 1807, 349-354 p. (lire en ligne sur Gallica).
• Antoine-Louis Le Brun, Œuvres diverses en vers et en prose, Paris, Prault père, 1736 (lire en ligne) (disponible sur Internet Archive).
• Les Amusemens de la Hollande, La Haye, Pierre Van Cleef, 1739, 67-80 p.(disponible sur Internet Archive).
• François-Louis Cizeron-Rival, Récréations littéraires, Lyon, Jacques-Marie Bessiat, 1765, 47-53 p. (lire en ligne sur Gallica).
• Charles de Fieux de Mouhy, Abrégé de l'histoire du théâtre françois, t. II, Paris, L. Jorry et J.-G. Mérigot, 1780, 19-20 et 377-382 (lire en ligne sur Gallica).
• Mademoiselle Clairon, Mémoires d'Hyppolite Clairon, et réflexions sur l'art dramatique, publiés par elle-même, Paris, F. Buisson, an vii (1798) (lire en ligne sur Gallica) ; nouvelle édition « mise dans un meilleur ordre », sous le titre Mémoires de M^lle Clairon, actrice du Théâtre-Français, écrits par elle-même, Paris, Ponthieu, 1822 (lire en ligne).
• Nicolas-Toussaint des Essarts, Les Siècles littéraires de la France, Paris, chez l'auteur, 1800, 139-140 p. (lire en ligne sur Gallica).
• De Bois-Jourdain, Mélanges historiques, satiriques et anecdotiques, Paris, Chèvre et Chanson, 1807, 381-398 p. (disponible sur Internet Archive).
• Julien Louis Geoffroy, Cours de littérature dramatique, t. II, Paris, Pierre Blanchard, 1825, 217-230 p. (disponible sur Internet Archive).
• Henri-Augustin Soleirol, Molière et sa troupe, Paris, chez l'auteur, 1858, 63-70 p. (lire en ligne sur Gallica).
• Charles Collé, Journal et Mémoires, t. I, Firmin Didot, 1868, 139-140 p. (lire en ligne sur Gallica).
• Alfred Copin, Histoire des comédiens de la troupe de Molière, Paris, L. Frinzine et C^ie, 1886, 233-255 p. (lire en ligne sur Gallica et disponible sur Internet Archive).
• Victor Fournel, Le Théâtre au XVII^e siècle : La Comédie, Paris, Lecène, Oudin et C^ie, 1892, 302-309 p., « La Monnaie de Molière : Baron » (lire en ligne sur Gallica).
• Auguste-François Théret, Littérature du Berry : Poésie - Les XVI^e, XVII^e et XVIII^e siècles, Paris, Francis Laur, 1898, 249-330 p. (disponible sur Internet Archive).
• Armand Bourgeois, Le Comédien Baron, l'abbé d'Allainval et Adrienne Le Couvreur, Paris, éd. de la Pensée, 1904.
• Bert Edward Young, Michel Baron, acteur et auteur dramatique, Paris, Albert Fontemoing, 1905 (disponible sur Internet Archive) ; réimp. Genève, Slatkine, 1971.
• Pierre Mélèse, Répertoire analytique des documents contemporains d'information et de critique concernant le théâtre à Paris sous Louis XIV (1659-1715), Paris, E. Droz, 1934, 77-78 p. (notice BNF).
• Madeleine Jurgens et Elizabeth Maxfield-Miller, Cent ans de recherches sur Molière, sur sa famille et sur les comédiens de sa troupe, Paris, SEVPEN, 1963 (lire en ligne).
• (en) Henry Carrington Lancaster, A History of French Dramatic Literature - Part IV : The Period of Racine (1673-1700), Baltimore, The Johns Hopkins Press, 1940 ; réimp. New York, Gordon Press, 1966 (présentation en ligne).
  Articles sur chacune des pièces imprimées de Baron.
• Xavier de Courville, Jeu italien contre jeu français (Luigi Riccoboni et Monsieur Baron), Modène, Aedes Muratoriana, 1957, 39-59 p. (lire en ligne).
• Georges Mongrédien, Recueil des textes et des documents du XVII^e siècle relatifs à Molière, Paris, éd. du CNRS, 1965.
• Georges Mongrédien et Jean Robert, Les Comédiens français du XVII^e siècle : Dictionnaire biographique, Paris, éd. du CNRS, 1981.
• Maurice Lever, Les Bûchers de Sodome, Paris, Fayard, 1985, 183-186 p. (présentation en ligne).
  L'auteur est le premier essayiste moderne à mentionner Molière et Baron parmi les écrivains et artistes du Grand Siècle ayant eu des relations homosexuelles.
• (nl) Theun de Vries, Baron. De wonderbaarlijke Michel Baron. Zijn leermeester Molière en de praalzieke zonnekoning, roman, Amsterdam, Querido, 1987 (présentation en ligne).
• (en) Rafael Robert Delfin, Michel Baron, Molière's beloved disciple (thèse de doctorat), Stanford University, 1990 (présentation en ligne).
• Didier Godard, Le Goût de Monsieur : L'Homosexualité masculine au XVII^e siècle, Montblanc, H&O éd., 2002, 187-188 p. (présentation en ligne).
• Jean-Marie Besset, Baron, suivi de Commentaire d'amour (théâtre), Paris, Grasset, 2002 (présentation en ligne).
  Première des deux pièces de l'auteur consacrées à la supposée liaison entre Baron et Molière, inspirée par l'article de Michel Cournot, « Molière, à la folie », publié dans Le Monde du 11 avril 1992^{[n 3]}, qui lui-même reprend la thèse développée par Maurice Lever.
• Jean-Marie Besset (préf. François Regnault, postface Chantal Meyer-Plantureux), Le Banquet d'Auteuil, suivi de La Mésaventure de Montpellier (théâtre), Montblanc, H&O éd., 2011.
  Libre variation sur des épisodes de La Fameuse Comédienne et de La Vie de M. de Molière, ayant pour centre la relation entre Baron et Molière lors de leur cohabitation chez ce dernier.
• Annie Jay, Le Comédien de Molière, Paris, Hachette Jeunesse, 2015 (ISBN 978-2-0132-8526-1, présentation en ligne).
• Jean Rolland (préf. Jacques de Bourbon Busset, ill. Xavier Christin), Le Petit Molière ou la Naissance à la gloire d'un jeune prodige du théâtre : Michel Baron, Paris, Pierre Téqui, 2016 (ISBN 2-7403-0669-5, présentation en ligne).
  Évocation de la vie de la troupe de Molière sous la forme d'une autobiographie imaginaire de Baron.

Articles[modifier | modifier le code]

• « Spectacles », Mercure de France, Paris, Guillaume Cavelier et al., vol. second volume,‎ décembre 1729, p. 3115-3121 (lire en ligne sur Gallica).
• « Compte rendu de la Lettre à Mylord *** sur Baron de l'abbé d'Allainval] », Mercure de France, Paris, Guillaume Cavelier et al.,‎ juillet 1730, p. 1596-1601 (lire en ligne).
• « Baron (Michel) », Supplément au Grand Dictionnaire historique, généalogique, géographique, etc. de M. Louïs Moréri, pour servir à la dernière édition de l'an 1732 & aux précédentes, Paris, Veuve Lemercier & al., t. I,‎ 1735, p. 93 (lire en ligne).
• Jean-François Marmontel, « Déclamation », Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers, Paris, Briasson et al., t. IV,‎ 1753, p. 681 (lire en ligne sur Gallica).
• Antoine de Léris, « Baron (Michel) », Dictionnaire portatif historique et littéraire des théâtres, Paris, C.-A. Jombert,‎ 1763 2^e éd., p. 503-505 ; réimp. Genève, Slatkine, 1970 (lire en ligne sur Gallica).
• Louis-Mayeul Chaudon, « Baron (Michel) », Nouveau Dictionnaire historique portatif, Amsterdam, Marc-Michel Rey, t. I,‎ 1766, p. 232-233 (lire en ligne).
• Jean-Marie-Bernard Clément et Joseph de La Porte, « Baron (Michel) », Anecdotes dramatiques, Paris, Veuve Duchesne, t. III,‎ 1775, p. 28-33 (lire en ligne sur Gallica et Internet Archive).
• Charles-Paul Landon, « Baron », Galerie historique des hommes les plus célèbres de tous les siècles et de toutes les nations, Paris, Treuttel et Würtz, t. tome II,‎ 1805 (lire en ligne).
• Louis-Simon Auger, « Baron (Michel Boyron, dit) », Biographie universelle ancienne et moderne, Paris, Michaud frères, t. III,‎ 1810, p. 401-402 (lire en ligne).
• Pierre-David Lemazurier, « Baron (Michel Boyron, dit Baron) », Galerie historique des acteurs du Théâtre-Français depuis 1600 jusqu'à nos jours, Paris, J. Chaumerot, t. I,‎ 1810, p. 78-118 (lire en ligne sur Gallica).
• Pierre Larousse (dir.), « Baron (Michel Boyron, dit) », Grand dictionnaire universel du XIX^e siècle, Paris, Larousse, t. II,‎ 1867, p. 249 (lire en ligne sur Gallica).
• Auguste Jal, « Baron (André - Michel - Étienne-Michel - François - Antoine Boiron dit) », Dictionnaire critique de biographie et d'histoire, Paris,‎ 1872, p. 111-116 ; réimp. Genève, Slatkine, 1970 (lire en ligne sur Gallica).
• Arthur Pougin, « Baron (Michel Boyon, dit) », La Grande Encyclopédie : Inventaire raisonné des sciences, des lettres et des arts, Paris, H. Lamirault et Cie, t. V,‎ 1886, p. 455-457 (lire en ligne sur Gallica).
• Léo Claretie, « Michel Baron », Revue d'art dramatique, t. VII,‎ juillet-septembre 1887, p. 153-170 (lire en ligne sur Gallica).
• Georges Monval, « Un comédien amateur d'art : Michel Baron (1653-1729) », L'Artiste,‎ décembre 1892, p. 389-407 (lire en ligne sur Gallica).
• Georges Monval, « Un comédien bibliophile : la bibliothèque de Baron », Bulletin du bibliophile et du bibliothécaire,‎ 15 février 1898, p. 53-68 (disponible sur Internet Archive).
• Henry Lyonnet, « Baron (Michel Boyron, dit) », Dictionnaire des comédiens français (ceux d'hier), Genève, Bibliothèque de la Revue universelle internationale illustrée, t. I,‎ 1912, p. 85-91 (lire en ligne sur Gallica).
• (en) William Brooks et Philip John Yarrow, « Neglected evidence about the actor Michel Baron (1653-1729) », Theatre Research International, Cambridge, Cambridge University Press, vol. 18 n°3,‎ automne 1993, p. 173-176 (présentation en ligne).

Notes de la bibliographie

Liens externes[modifier | modifier le code]

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• Jean-Claude Berutti, Soliloque de Michel Baron à Monsieur Molière mort, dans la nuit du 27 [sic] février 1673, sur le site de l'auteur.

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