Giovanni Lorenzo Lulier
| Nom de naissance | Paolo Francesco Lorenzani |
|---|---|
| Naissance | vers 1662 Rome, .svg){kind=small} États pontificaux |
| Décès | Rome, États pontificaux |
| Activité principale | compositeur, violoncelliste et tromboniste |
| Maîtres | Pietro Simone Agostini |
| Élèves | Giovanni Battista Costanzi |
Giovanni Lorenzo Lulier, surnommé Giovannino del Violone (Rome, vers 1662, Rome ) est un compositeur, violoncelliste et tromboniste italien.
Biographie[modifier | modifier le code]
Né dans une famille probablement d'origine espagnole, Lulier a été un élève de Pietro Simone Agostini, un virtuose du violone et un compositeur au service du cardinal Pietro Ottoboni.
Entre 1676-1699 il a joué régulièrement dans l'église Saint-Louis-des-Français et le , il a rejoint la Congregazione di Santa Cecilia. En , il a été emmené au service du cardinal Benedetto Pamphilj et à partir de 1688, il jouait comme tromboniste chez les Musici del Campidoglio. Quand Pamphili a quitté Rome en 1690, Lulier est venu sous la protection du cardinal Ottoboni, sous laquelle il resta le restant de sa vie. Dans les années 1690, il a également été employé par la famille Borghese chez laquelle il a probablement joué du violoncelle dans l'orchestre dont le poste de premier violon était tenu par Arcangelo Corelli. Giovanni Lorenzo Lulier est mort subitement à Rome le .
Selon plusieurs encyclopédies, Giovanni Lorenzo Lulier aurait eu pour élève Giovanni Battista Costanzi, né en 1704.
Œuvres[modifier | modifier le code]
- Opéras
- L'Agrippina (G.D. De Totis; carnaval 1691; livret manuscrit aux Arch. di Stato di Perugia - Sez. di Spoleto, Archivio Campello, F.Ms.107/2; cfr. Chirico, Il fondo Campello, p. 168);
- La santa Genuinda ovvero L'innocenza difesa dall'inganno (dramme sacré, attribué à P. Ottoboni, palazzo della Cancelleria, 1694; seul l'acte I; l'acte II de A. Scarlatti; l'acte III de C.F. Pollaroli; partition à Londres, British Library, Add. Mss., 16123-16125);
- Il Clearco in Negroponte (A. Arcoleo; théâtre Tordinona, 1695; seul l'acte III; acte I de B. Gaffi; acte II de C.F. Cesarini);
- L'amore eroico fra pastori (fable pastorale; Ottoboni; palazzo della Cancelleria, 1696; libretto manoscritto in Arch. di Stato di Perugia -Sez. di Spoleto, Archivio Campello, F.Ms. N.S., cart. A, f. 2/1: cfr. Chirico, Il fondo Campello, p. 165; seul l'acte II; acte I de Cesarini; acte III de Bononcini);
- Fausta restituita al impero (d'après l'Odoacre de N. Bonis; théâtre Tordinona, 1697);
- Temistocle in bando (A. Morselli; Teatro Capranica, 1698; seul l'acte I; acte II peut-être de M.A. Ziani; acte III de Bononcini).
- Oratorios
- S. Vittoria à quatre voix (B. Pamphili; Seminario romano, );
- S. Maria Maddalena de' Pazzi à quatre voix, avec une introduction à trois voix (Pamphili; Rome, ; partition à Modène, Biblioteca Estense universitaria, Mus., F.671; reprise à Modène [1688], Ferrare [1689]; Florence [1705]);
- La Purità trionfante à quatre voix (G.A. Lorenzani; oratorio de S. Girolamo della Carità, 1688 en collab. avec L. Amadori, G. Ercole, Gaffi e Pasquini);
- S. Beatrice d'Este à cinq voix (Pamphili o G.C. Grazzini; palazzo Pamphili, ; reprises à Modène [1689, 1697, 1699, 1701]; partition à Paris, Bibliothèque nationale, Conservatoire, D.7217, provenant de la Raccolta Estense di Modena; Chiarelli, n. 895);
- Bethsabeae melodramma (G.F. Rubini; oratorio del Ss. Crocifisso, );
- La Bersabea (M. Brugueres; palazzo Savelli, palazzo della Cancelleria, Seminario Romano, , et Florence, oratorio di S. Filippo Neri, 1693; Morelli, 1986, p. 127, 142 s.);
- La fondazione dell'Ordine dei servi di Maria (Ciro Lando [pseud. di Carlo Doni]; Todi 1699, e S. Giovanni dei Fiorentini, 28 févr. 1700; Morelli, 1997, p. 142); *Per la nascita del Redentore (Ottoboni; oratorio di S. Maria in Vallicella, 26 déc. 1700; partition à la Biblioteca apost. Vaticana, Ott. lat., 3392; Morelli, 1991, pp. 58, 81, 187);
- Oratorio della Ss. Annunziata (Ottoboni; palazzo della Cancelleria, ; Staffieri, p. 143).
Aucune œuvre instrumentale pour violoncelle de Lulier n'a survécu, mais nous sont parvenues un certain nombre d'œuvres vocales avec des parties concertantes pour violoncelle. Ces compositions comprennent des cantates et plusieurs oratorios[1].
Notes et références[modifier | modifier le code]
- Sadie 1995, p. 105.
Bibliographie[modifier | modifier le code]
- Julie Anne Sadie (dir.) (trad. de l'anglais), Guide de la musique baroque, Paris, Fayard, coll. « Les Indispensables de la musique », , 736 p. (ISBN 2-213-59489-9, OCLC 34495042), p. 105.
- (en) George J Buelow, A History of Baroque Music, Indiana University Press, 2004, (ISBN 0-253-34365-8).
Liens externes[modifier | modifier le code]
- Ressources relatives à la musique :
- Notice dans un dictionnaire ou une encyclopédie généraliste :
