Кинематограф КНДР

Из Википедии, бесплатной энциклопедии

Кинематограф Корейской Народно-Демократической Республики — один из видов художественного творчества в КНДР, национальный стиль и способ подачи кинематографического материала, его общественно-политическое регулирование и использование в идеологии и пропаганде.

Фрагмент панно фасада государственной киностудии КНДР

Период становления (1945—1953 годы)[править | править код]

С завершением Второй мировой войны период японской колонизации Кореи подходит к концу. В 1945—1948 годах, во время присутствия военного контингента СССР в Северной части Корейского полуострова, там, с поддержкой советских коллег, начал развиваться Северокорейский кинематограф. Уже в 1946 году выпускаются первые документальные фильмы «Наше строительство» и «Демократические выборы», которые прямо демонстрируют приверженность кинематографистов нового государства традициям социалистического реализма. В начале следующего года основана государственная киностудия (этот статус был закреплён в 1948 году после того, как было юридически оформлено Разделение Кореи), «задачей которой было начать создание новых образов национального кино после десятилетней гегемонии японской культуры»[1]. Это проявилось, в том числе, в первом полнометражном звуковом художественном фильме «Моя родина» (1949 год), рассказывающей об антияпонской борьбе патриотов под руководством Ким Ир Сена в Маньчжурии.

Начавшаяся Корейская война снизила темпы развития национального кино. Однако, фильмы на военно-патриотическую тематику продолжали выпускать. Один из них — «Юные партизаны», — VI Кинофестиваль в Карловых Варах в 1951 году отметил специальной Премией борьбы за свободу[2]. По воспоминаниям советского актёра Николая Черкасова в подобной номинации победил и фильм следующего года «Снова на фронт», уже на VII фестивале в Чехословакии[3].

Послевоенный подъём (1955—1969 годы)[править | править код]

Разрушенная во время войны государственная киностудия восстановлена в 1956 году. В этот год выпущено семь полнометражных лент, в том числе первый цветной фильм «Сказание о крепости Садо». В следующем году подготовлен и выпущен в прокат первый советско-корейский проект — картина «Братья» (полное название в КНДР — «Не забывай Па Чжу Быль!» кор. 잊지말라 파주블!). В 1959 году вышла экранизация национального корейского эпоса «Сказание о девушке Чун Хян» (о любви юноши-аристократа и простолюдинки). Оператору фильма 0 Ун Тхаку Первый (возрождённый) Московский кинофестиваль присудил серебряную медаль[4]. В этом же году национальные кадры начали готовить Пхеньянский институт театра и кино. В 1961 организован Союз корейских кинематографистов. Заслуженные артисты КНДР Кан Хон Сик, Юн Вон Джун, О Бён Чхо и другие[5].

Чучхе-кинематограф (1970—1993 годы)[править | править код]

К началу 1970-х годов в Корее работало 5 киностудий (художественных, научно-популярных, детских и мультипликационных фильмов, киностудия имени 8 Февраля), ежегодно выпускалось не менее 50 полнометражных фильмов[2].

Исследователи северокорейского кино[1][6] выделяют шесть главных тем этого периода: фильмы «опережающие реальность», исполняющие агитационные задачи; фильмы о «скромных героях», о ежедневном трудовом подвиге; фильмы, воспитывающие патриотический дух у молодёжи; фильмы «классового самосознания», поддерживающие веру в победу идей лидеров страны; документальное кино; музыкальные фильмы, с воодушевляющими песнями, доступными для массового исполнения.

В соответствии с провозглашённой ещё в 1955 году идеологией чучхе, подтверждённой конституцией 1972 года, все вопросы внутренней жизни должны решаться с позиций самостоятельности, с опорой на собственные силы. Кинематограф, как важнейший инструмент воздействия на сознание граждан страны, находится в полном подчинении руководителей КНДР. Ким Чен Ир в молодые годы лично руководил на месте всем северокорейским кинематографом, «проводя дни и ночи на съемочных площадках»[7]. В 1973 году он пишет объёмный труд «О киноискусстве», которым регламентирует все процессы кинопроизводства по главам: О скоростном бое в чучхе-кинематографе, О правильном народном образе, О сюжете, О социалистической морали в кино, О распространенных идейных ошибках в финалах кинофильмов, О звуковых эффектах, О реквизите и костюмерах, О чучхе-музыке в национальном кино и так далее. Таким образом, «благодаря товарищу Ким Чен Иру была создана передовая кинопромышленность, школа северокорейского игрового и документального кино, взятая за образец многими школами». Например, в разделе «О ложности „фокусов“ в кинофильмах» он утверждает: «Киноактёр не вправе рассчитывать на случай, делая ставку на „фокусы“ комбинированной съемки и редактирование при монтаже. Надо в совершенстве овладеть, например, вождением машины, верховой ездой, чтобы правдиво и полноценно сыграть соответствующую роль, если даже придется прибегать к разного рода подделкам», или в разделе «О декорациях» предписывается: «квартиры трудящихся не могут быть обставлены одинаково, как и дома капиталистов или помещиков. Кроме того, нельзя квартиры всех людей труда изображать одинаковыми, без поправки на время действия и социальный строй».

В условиях полного регулирования творческого процесса количество и качество фильмов начинает снижаться. Официальные источники КНДР оценивают объём выпускаемых фильмов на уровне 60-70 в год, что соответствует оценкам британской корпорации Би-би-си[8]. Другие источники сообщают об 1-2 фильмах, специально готовящихся для международных фестивалей, и 15-20 выпускаемых ежегодно для внутреннего рынка картинах. Примитивность технической базы не позволила бы выпускать бо́льшее количество[9]. Журналист Андрей Ланьков комментирует идеологическое наполнение северокорейских картин: «Жизнь тюрем и лагерей — одна из самых закрытых страниц в любом тоталитарном государстве. Особенно это относится к такому сверхтоталитарному государству, каким является современная Северная Корея. За время своего пребывания в этой стране я обратил внимание на то, что корейская пропаганда и официальное искусство (а другого искусства там просто не существует) почти никогда не говорят ни о суде, ни о тюрьмах. Фильмы про шпионов и „фракционеров“ кончаются тем, что разоблачённых злодеев куда-то увозят. Сцена суда, столь популярная в советском киноискусстве сталинских времен, — редкость, о тюрьмах же и вовсе не говорится ничего»[10].

В этот период созданы киноленты «Четырнадцатая зима», «Простой человек», «Новая семья», «Мой сын», «Цветущий край», «Мы встретились на горе Мёхян», «Два рыбака-капитана», «Оттепель». Известностью пользуются кинорежиссёры Ким Сан Рен, Ким Ен Хо, Чо Ген Сун и другие, народные артисты КНДР Ю Вон Чжун, Ким Сон Ен, Ю Ген Э, заслуженный артист КНДР Квак Мен Со и другие. В 1985 году кинематографисты СССР и КНДР выпускают фильм совместного производства «Секунда на подвиг» о подвиге лейтенанта Советской Армии Якова Новиченко, спасшего на пхеньянском митинге 1 марта 1946 г. Ким Ир Сена от брошенной в него гранаты. Другой совместной постановкой является фильм «Утомленное солнце» / С весны до лета / 봄에서 여름으로 (1988) о войне 1945 года. Чрезвычайно популярны вышедшие в прокат СССР фильмы с традиционными восточными единоборствами «Хон Гиль Дон» (1986 год, о герое национального средневекового эпоса), «Приказ № 027» (1986 год, о Корейской войне 1950—1953 годов).

Похищение режиссёра Син Сан Ока[править | править код]

Основная статья: Син Сан Ок

Многое о методах работы в политизированном кинематографе КНДР говорит похищение режиссёра Син Сан Ока. Ким Чен Ир стремился создать киноиндустрию, которая позволила бы ему поколебать негативное отношение мировой аудитории к Трудовой партии КНДР. Для воплощения этих планов был выбран южнокорейский режиссёр Син Сан Ок, которому отводилась роль талантливого пропагандиста. В 1978 году он был похищен в Гонконге[11]. Факт самостоятельного перехода в КНДР маловероятен, так как Пхеньян позже признавал факты захвата, например, граждан Японии в качестве культурных советников. По информации газеты «The Guardian» Син Сан Ок сразу после доставки в Пхеньян был помещён на 4 года в тюрьму, «где он жил на диете из травы, соли, риса и партийно-идеологической обработки»[12]. В 1983 году он был освобождён и доставлен на приём к Ким Чен Иру. Партийный лидер объяснил причину похищения: «имеющиеся кинематографисты КНДР делают поверхностные работы. У них нет никаких новых идей». По данным газеты режиссёр согласился работать и снял семь фильмов, среди которых самый известный — «Пульгасари» (불가사리, Pulgasari) о мифологическом чудовище, ставшим на сторону батраков, своеобразный «коммунистический вариант Годзиллы». Этот фильм был принят Ким Чен Иром как творческая победа. Семье режиссёра был разрешён выезд в Вену для переговоров о прокате фильма в Европе. В австрийской столице ему удалось укрыться в посольстве США и получить политическое убежище.

Современный кинематограф (после 1994 года)[править | править код]

В 1994 году скончался руководитель страны Ким Ир Сен. Государство возглавил его сын Ким Чен Ир. Нельзя говорить о системных переменах в кинематографе, но подход и структура этой индустрии подверглись пересмотру. По А. Астафьеву[1] можно выделить четыре основных фактора изменений:

  1. Появление сериалов. В 1992 году состоялась премьера первых двух серий художественного фильма «Нация и судьба». Съёмки продолжаются, количество серий превысило пятьдесят.
  2. Создание фильмов, обосновывающих систему наследственности власти от Ким Ир Сена к Ким Чен Иру.
  3. В кино начинает проявляться жанровое разнообразие. Основной темой остаётся восхваление вождей, но наряду с этим с выхода в 1987 году картины «Цветок колокольчика» одним из самых востребованных сюжетов становится «любовь к родной земле». Поднимаются вопросы социализации нового поколения, любовь и брак, конфликт поколений.
  4. Активизация международного сотрудничества и появление собственных кинофестивалей: национального и международного. На заказ производятся мультипликационные фильмы для Франции и Италии. В 1990-е годы студия детских фильмов имени 26 апреля принимала участие в создании мультфильмов «Король Лев», «Синдбад: Легенда семи морей», «Геркулес», «Покахонтас» и других[13]. При этом ВВС утверждает, что выход на мировой кинорынок — это попытка заработать валюту для задыхающейся экономики КНДР [8].

Международное сотрудничество[править | править код]

В 2000 году на встрече глав двух корейских государств была достигнута договоренность о культурном обмене. В Южной Корее был официально показан северокорейский фильм «Пульгасари», созданный на основе древней народной легенды. Пхеньян ответил Сеулу через 3 года. В 2003 году в столице КНДР впервые показали южнокорейский фильм — драму «Ариран», — очередную экранизацию истории корейского народа в годы японского колониального правления. Тема вполне идеологически корректна, поэтому северяне приняли делегацию с Юга с должным гостеприимством. Тема единения одного народа дала толчок съёмкам в Республике Корея не только политических боевиков из общей истории, но и романтических комедий, например, «Девушка с Севера, парень с Юга». У двух стран не только общие классические сюжеты «Ариран», «Чхунхян» или вариации на тему боевых искусств. Кинематографисты КНДР учились в СССР раньше, Южной — учатся в России сейчас. Есть и другие общие позиции. Северокорейские политики всегда поддерживали противление южнокорейских коллег увеличению рынка иностранных фильмов, так как «это ведёт к дальнейшему подавлению корейской культуры, лишению корейской нации её национальной самобытности, на смену которым приходят американизация, японизация, вестернизация»[1].

Избранная фильмография КНДР[править | править код]

Фильмы, упоминающиеся в русскоязычных источниках (год выхода, русское название, оригинальное название, режиссёры).

Год Русское название Оригинальное название Роль
1949 ф Моя Родина 내 고향 Кан Хон Сик
1950 ф Доменная печь 용광로 Мин Чон Сик
1950 ф Пограничники (Люди, стерегущие границу) 초소를 지키는 사람들 Чу Ин Гю
1951 ф Снова на фронт 또다시 전선으로 Чен Сан Ин
1951 ф Справедливая война (док.) 정의의 전쟁 Чен Сан Ин
1951 ф Юные партизаны 소년빨찌산 Юн Ён Гю
1952 ф Защитники родной земли 향토를 지키는 사람들 Юн Ён Гю
1953 ф Разведчик 정찰병 Чон Дон Мин
1953 ф Стрелки-охотники за вражескими самолётами 비행기사냥군조 Кан Хон Сик
1954 ф Девушка-партизанка 빨치산 처녀 Юн Ён Гю
1955 ф Молодожёны 신혼 부부 Юн Ён Гю
1955 ф Прекрасные песни 아름다운 노래 Чон Дон Мин
1956 ф Больше так жить нельзя 다시는 그렇게 살수 없다 Чен Сан Ин
1956 ф Волки 승냥이 Ли Сек Тин
1956 ф Дорога к счастью 행복의 길 Чон Дон Мин
1956 ф По велению сердца 백두산은 어디서나 보인다 Ким Нак Себ
1956 ф Сказание о крепости Садо 사도 성익 이야기 Ген Дюн Че
1956 ф Сын отечества 조국의 아들 Мин Чон Сик
1957 ф Борьба ещё не окончена 끝나지 않은 전투 Мин Чон Сик
1957 ф Братья 잊지말라 파주블! И. Лукинский, Чен Сан Ин
1957 ф Высота безымянная 오란청 Юн Рён Гю
1957 ф Сказание о девушке Сим Чен 심청전 Ким Ён Хи
1957 ф Разве можно жить в разлуке 어떻게 떨어져 살수 있으랴 ? О Бен Чо
1958 ф Её жизненный путь 그가 가는 길 Чен Сан Ин
1958 ф Моя сноха, мой зять 우리 사위 , 우리 며느리 Юн Дя Ён, Чхве Нам Сон
1958 ф Путь один 그의 소원 О Бен Чо
1958 ф Ровно в 9 정각 9시 Чхве Нам Сон
1958 ф Юный капитан 교마 선장 Ли Ги Сен
1958 ф Сказание о девушке Чун Хян 춘향전 Юн Рен Гю
1959 ф Девушка с горы Кымган 金刚山姑娘 ?
195? ф Под светлым солнцем ? ?
1960 ф Красная сигнальная ракета 붉은 신호탄 Кан Хон Сик
1965 ф Невидимый фронт 보이지 않는 전선 Мин Ден Сик
1966 ф На железной дороге 철길우에서 Ким Сон Гё
1969 ф Море крови 피바다 Цой Ик Ки
1972 ф Цветочница 꽃파는 처녀 Пак Хак, Цой Ик Ки
1974 ф Судьба Кым Хи и Ын Хи 금희와 은희의 운명 Пак Хак, Ом Гиль Сон
1978 ф Центральный нападающий 중앙공격수 Пак Чон Сон, Ким Кил Ин
1978 ф День в парке культуры и отдыха 유원지의 하루 Ким Док Гю
1980 ф Сказание о Чхун Хян 춘향전 Ю Вон Чжун, Юн Рён Гю
1985 ф Пульгасари 불가사리 Син Сан Ок, Чон Кин Чо
1986 ф Хон Гиль Дон 홍길동 Ким Гиль Ин
1986 ф Приказ №027 명령-027호 Чон Ги Мо, Ким Ын Сок
1986 ф Секунда на подвиг 영원한 전우 Эльдор Уразбаев, Ом Гил Сен
1987 ф Цветок колокольчика 도라지꽃 Чо Кён Сун
1988 ф Утомлённое солнце 봄에서 여름으로 Никита Орлов, Сан Бок Пак
1989 ф Следы жизни 생의 흔적 Чо Кён Сун
1990 ф Берег спасения 구원의 기슭 Арья Дашиев, Рю Хо Сон
1993 ф Городская девушка выходит замуж 도시처녀 시집와요 Чон Юн
1994 ф Часть без номера 소속없는 부대 Кан Чун Мо
2000 ф Бегом до самых небес 달려서 하늘까지 Ли Чжу Хо
2000 ф Живые призраки 살아있는 령혼들 Ким Чхун Сон
2001 ф На зелёном ковре 푸른 주단우에서 Лим Чжан Пом и Джон Кван Иль
2002 ф Кровавая табличка 피묻은 략패 Пхё Гван
2006 ф Дневник школьницы 한 녀학생의 일기 Чан Ин Хак
2006 ф Пхеньянский боец 평양 날파람 Пхё Гван и Мен Чоль Мин
2008 ф Заколдованная гора 금강산 팔선녀 전체 ?
2009 ф Дневник военнослужащей 녀병사의 수기 Чан Кил Хён
2010 ф Песня о Восточном море 동해의 노래 Чан Ён Бок
2010 ф Колёса счастья 행복의 수레바퀴 Чжон Кон Чо
2012 ф Встреча в Пхеньяне 평양에서의 약속 Ким Хён Чхоль
2012 ф Товарищ Ким отправляется в полёт 김동무는 하늘을 난다 Ким Гван Хун, Николас Боннер, Аня Делеманс
? ф Зов ко всему миру ? ?
? ф История отряда самообороны ? ?
? ф Правда о войне ? ?

Примечания[править | править код]

  1. ↑ 1 2 3 4 А.Астафьев. Обзор кинематографа Северной Кореи. Киноклуб «Феникс» со ссылкой на факультет журналистики МГУ им. М.В.Ломоносова (май 2000). Дата обращения: 28 октября 2011. Архивировано 1 сентября 2012 года.
  2. ↑ 1 2 Иргебаев А. Т., Тимонин А. А. Корейская Народно-Демократическая Республика: справочник. — М.: Политиздат, 1988. — 109 с. Архивировано 9 мая 2018 года.
  3. ↑ Черкасов Н.К. Записки советского актёра. — М.: Искусство, 1953. — 391 с. Архивировано 14 августа 2018 года.
  4. ↑ Архив Официального сайта ММКФ Архивная копия от 16 февраля 2012 на Wayback Machine
  5. ↑ Корея // Большая советская энциклопедия : [в 30 т.] / гл. ред. А. М. Прохоров. — 3-е изд. — М. : Советская энциклопедия, 1969—1978.
  6. ↑ Им Сун Хи. Массовая культура Северной Кореи: современное состояние и перспективы. — Пхеньян: Тхониль ёнгувон, 2000. — 85 с.
  7. ↑ Здесь и далее в абзаце: Ким Чен Ир «О киноискусстве», Пхеньян, 1973 год.  (рус.)
  8. ↑ 1 2 West snubs North Korea movies (англ.). ВВС (5 сентября 2001). Дата обращения: 30 октября 2011. Архивировано 1 сентября 2012 года.
  9. ↑ Ron Gluckman. Cinema Stupido (англ.). gluckman.com (1992). Дата обращения: 30 октября 2011. Архивировано 1 сентября 2012 года.
  10. ↑ Андрей Ланьков. Северная Корея: вчера и сегодня. Восточная литература (1995). Дата обращения: 30 октября 2011. Архивировано 25 августа 2012 года.
  11. ↑ Mike Thomson. Kidnapped by North Korea (англ.). ВВС (5 марта 2003). Дата обращения: 8 ноября 2011. Архивировано 2 сентября 2012 года.
  12. ↑ John Gorenfeld. The producer from hell (англ.). Guardian News and Media Limited (4 апреля 2003). Дата обращения: 8 ноября 2011. Архивировано 2 сентября 2012 года.
  13. ↑ Mark Russell. Uniting the Two Koreas, in Animated Films at Least (англ.). The New York Times (31 августа 2005). Дата обращения: 30 октября 2011. Архивировано 1 сентября 2012 года.

Литература[править | править код]

  • Ким Чен Ир (англ. Kim Jong Il). О киноискусстве = On the Art of the Cinema: April 11,1973. — Honolulu Hawaii USA: University Press of the Pacific, 2001. — P. 344. — ISBN 0898756138.
  • Иргебаев А. Т., Тимонин А. А. Корейская Народно-Демократическая Республика: справочник. — М.: Политиздат, 1988. — 109 с.
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Кинематограф_КНДР&oldid=136201323