Marie-Denise Villers

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Marie-Denise Villers
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Michel-Jean-Maximilien Villers (d)Voir et modifier les données sur Wikidata
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Jeanne-Élisabeth Chaudet (cousine germaine)Voir et modifier les données sur Wikidata
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Marie-Denise Villers, dite « Nisa Lemoine » ou « Nissa Villers », née Marie-Denise Lemoine en 1774 à Paris où elle est morte le est une peintre française.

Elle s'est illustrée comme portraitiste de style néo-classique.

Biographie[modifier | modifier le code]

Marie-Denise Villers est issue d’une famille d’artistes. Fille de Charles Lemoine et de Marie-Anne Rousselle, elle vit avec sa famille dans l'ancien 1er arrondissement de Paris, rue Saint-Honoré-Traversière, près du Palais-Royal. Ses sœurs Marie-Victoire Lemoine et Marie-Élisabeth Gabiou sont également des portraitistes accomplies, de même que sa cousine Jeanne-Élisabeth Chaudet. On sait peu de choses sur sa jeunesse, mais il est probable que sa sœur ainée Marie-Victoire et sa cousine Jeanne-Élisabeth ont fait leurs débuts en peinture dès leur 20e année.

En 1794, elle épouse l’étudiant en architecture Michel-Jean-Maximilien Villers. Elle expose trois œuvres au Salon de l’an VII (1799) en tant qu'élève de Girodet[3]. Elle fréquente également les ateliers du baron Gérard et de Jacques-Louis David. Au nombre de ses œuvres présentées au Salon de 1799, on trouve un Portrait d’une femme peintre, auquel est attribué un prix d’encouragement de 1 500 francs, et que certains historiens de l'art ont parfois considéré comme un autoportrait.

Elle expose au Salon de 1801 une Étude d’une jeune femme assise à la fenêtre, suivie, en 1802, par un tableau de genre, Un enfant dans son berceau, entraîné par les eaux de l’inondation du mois de Nivôse an X. Sa dernière œuvre connue est un Portrait de la duchesse d’Angoulême, exposé en 1814.

Postérité[modifier | modifier le code]

Cette artiste, surtout connue pour ses portraits dans un style néoclassique, tombe alors dans l’oubli jusqu'à sa mort. Sa redécouverte ne date que de la fin du XIXe siècle.

Ses œuvres ont souvent été attribuées à Anne-Louis Girodet, ainsi qu’à Jacques-Louis David[4]. Sa Jeune femme dessinant de 1801 (New York, Metropolitan Museum of Art), qui a été attribuée à David, ne lui est réattribuée que depuis 1996. Certains historiens de l’art ont suggéré que cette toile serait un autoportrait[5] ou peinte par Constance-Marie Charpentier, mais elle est maintenant considérée par le Metropolitan Museum of Art comme un portrait de Marie Joséphine Charlotte du Val d'Ognes[6].

Au printemps 2021, son Portrait présumé de Madame Sostras laçant son chausson est choisi pour l'affiche de l'exposition « Peintres femmes, 1780-1830 » présentée au musée du Luxembourg à Paris[7].

Œuvres[modifier | modifier le code]

  • Œuvres de Marie-Denise Villers
  • Étude ou copie de l’Étude d'une jeune femme assise à la fenêtre, tableau présenté au Salon de 1801, collection privée.
    Étude ou copie de l’Étude d'une jeune femme assise à la fenêtre, tableau présenté au Salon de 1801, collection privée.
  • Jeune femme dessinant ou Marie Joséphine Charlotte du Val d'Ognes (attribution) (1801), New York, Metropolitan Museum of Art.
    Jeune femme dessinant ou Marie Joséphine Charlotte du Val d'Ognes (attribution) (1801), New York, Metropolitan Museum of Art.
  • Un enfant dans son berceau, entraîné par les eaux de l'inondation du mois de nivôse an X (1810), Moscou, Arkhangelskoïe. Réplique réduite du tableau présenté au Salon de 1802.
    Un enfant dans son berceau, entraîné par les eaux de l'inondation du mois de nivôse an X (1810), Moscou, Arkhangelskoïe. Réplique réduite du tableau présenté au Salon de 1802.
  • Une étude de femme d’après nature ou Portrait présumé de Madame Soustras laçant son chausson[7] (1802), Paris, musée du Louvre.
    Une étude de femme d’après nature ou Portrait présumé de Madame Soustras laçant son chausson[7] (1802), Paris, musée du Louvre.

Notes et références[modifier | modifier le code]

  1. ↑ a b et c Oppenheimer 1996.
  2. ↑ « https://francearchives.fr/fr/agent/19501394 »
  3. ↑ (en) « Marie-Denise Villers », extrait de la notice dans le dictionnaire Bénézit Accès payant, sur Oxford Art Online, (ISBN 9780199773787).
  4. ↑ (en) Charles Sterling, « A Fine 'David' Reattributed" », The Metropolitan Museum of Art Bulletin, vol. IX, no 5, 1951, pp. 121-132.
  5. ↑ (de) Gary Tinterow, in Schneider, Daemgen et Tinterow, Französische Meisterwerke des 19. Jahrhunderts aus dem Metropolitan Museum of Art, New York.
  6. ↑ « Marie Joséphine Charlotte du Val d'Ognes (1786–1868) », sur Metropolitan Museum of Art (consulté le ).
  7. ↑ a et b Valérie Duponchelle, « Musée du Luxembourg : quand les femmes peintres font leur révolution », sur lefigaro.fr, (consulté le )
  8. ↑ Jean-François Heim, Claire Béraud et Philippe Heim, Les Salons de peinture de la Révolution française : 1789-1799, Paris, Centre d'art contemporain, 1989, p. 385.
  9. ↑ Oppenheimer 1996, p. 167.
  10. ↑ (en) Bridget Quinn, Broad strokes: 15 women who made art and made history (in that order), San Francisco, Chronicle Books, 2017, p. 57 (lire en ligne).
  11. ↑ Oppenheimer 1996, p. 169.
  12. ↑ (en) Met Museum.
  13. ↑ Base Joconde.
  14. ↑ Oppenheimer 1996, p. 170.
  15. ↑ Oppenheimer 1996, p. 174.
  16. ↑ La Femme artiste : d'Élisabeth Vigée-Lebrun à Rosa Bonheur, [catalogue d'exposition], Mont-de-Marsan, Musée Despiau-Wlérick et Dubalen, 1981, p. 32.
  17. ↑ Le Mercure de France, 18 février 1815, p. 306 [lire en ligne] : « On voit depuis quelques jours au salon un portrait en buste de madame la duchesse d'Angoulême, peint par madame Villers dont les ouvrages se sont toujours fait remarquer par une exécutiou gracieuse. On reconnaît à la vérité dans celui-ci les traces d'un pinceau féminin, c'est-à-dire, une touche trop fondue et un peu timide; on pourrait encore reprocher à l'artiste quelques demi-teintes un peu ternes, et de l'incertitude dans la direction de la lumière qui éclaire la figure sur un fond de ciel du bleu le plus clair; mais on s'arrête peu à ces légères imperfections, lorsque l'on considère que ce nouveau portrait de madame la duchesse d'Angoulême est le plus agréable et le plus ressemblant de ceux pour lesquels S. A. R. a bien voulu accorder des séances. »

Annexes[modifier | modifier le code]

Bibliographie[modifier | modifier le code]

  • Carole Blumenfeld, Je déclare vivre de mon art : Dans l’atelier des sœurs Lemoine et Chaudet (catalogue d'exposition), Editions Gourcuff Gradenigo, , 184 p. (ISBN 978-2-35340-387-5) — Catalogue de l'exposition consacrée aux sœurs Lemoine (Marie-Victoire Lemoine, Marie-Élisabeth Gabiou, Marie-Catherine Lemoine et Marie-Denise Villers) ainsi que leur cousine Jeanne-Élisabeth Chaudet à Grasse au musée Jean-Honoré Fragonard (collection Hélène et Jean-François Costa), du 10 juin au 8 octobre 2023.
  • (de) « Villers, Marie-Denise », in : Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart, vol. 34 (« Urliens–Vzal »), Leipzig, 1940, p. 373.
  • (en) Linda Nochlin, « Mme Villers », in : Ann Sutherland Harris et Linda Nochlin, Women artists 1550-1950, [catalogue d'exposition], Los Angeles County Museum of art, New York, A. A. Knopf, 1976, pp. 206-207.
  • Margaret A. Oppenheimer, « Nisa Villers, née Lemoine, 1774-1821 », Gazette des Beaux-Arts, vol. 127, no 1527,‎ , p. 167-180.

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