Vincenzo Galdi

Vincenzo Galdi
Wilhelm Plüschow. Vincenzo Galdi hacia 1890.
Información personal
Nacimiento	11 de octubre de 1871 Nápoles
Fallecimiento	23 de diciembre de 1961 (90 años) Roma
Sepultura	Cementerio comunal monumental Campo Verano
Residencia	Nápoles
Nacionalidad	Italiana
Familia
Cónyuge	Virginia Guglielmi
Educación
Alumno de	Wilhelm Plüschow
Información profesional
Ocupación	Fotógrafo y modelo de artistas
Área	Fotografía
Años activo	1890-1915
[editar datos en Wikidata]

Vincenzo Galdi (Nápoles,11 de octubre de 1871-Roma, 23 de diciembre de 1961) fue un fotógrafo y modelo de artistas Italiano, conocido especialmente por sus series de desnudos –tanto masculinos como femeninos–, cuya vida y obra, hasta el momento, han sido poco estudiadas.

Datos biográficos[editar]

Según el periodista y escritor Giovanni Dall'Orto, nada concreto se conoce de su existencia hasta que con dieciséis o dieciocho años entró a trabajar como modelo y ayudante del fotógrafo alemán Wilhelm Plüschow, con el que parece que mantuvo algún tipo de relación amorosa.

Se sabe también que cuando este se trasladó de Nápoles a Roma, donde montó un nuevo estudio fotográfico, Galdi se mudó con él, como se desprende de una carta de Theodore F. Dwight (1846-1917), fechada el 18 de enero de 1896:

Mientras hablábamos, se produjo la entrada de alguien muy guapo, de pelo negro y bigote muy italiano, bastante fuerte, ancho de hombros, tal vez de 24 años, que parecía ansioso por hacerse notar y que actuó como anfitrión. Luego me enteré de que era Vincenzo Galdi, el modelo de muchas de nuestras fotos. Posó para los que estábamos sentados junto a la pared, con una banda alrededor de la cabeza, con Edoardo, el joven más hermoso, que aparecía también en infinidad de fotografías. Luego le dije que yo lo conocía desde la planta de los pies hasta la parte superior de su cabeza y, de inmediato, se volvió más hablador, y me mostró todas sus poses favoritas.

En esta primera etapa como ayudante de Plüschow, Galdi fue aprendiendo el arte de la fotografía, como se desprende del estudio de algunas instantáneas del momento, en las que el joven utilizaba tanto idénticos patrones como los mismos ambientes y modelos del maestro. Sin embargo, a medida que su obra fue haciendo más libre, los lenguajes artísticos y éticos de ambos comienzan a distanciarse, pese a lo que (debido en gran parte al enorme número de imágenes publicadas) abundan las falsas atribuciones, muchas de las cuales han llegado hasta hoy.

En torno a 1900, casado para entonces con Virginia Guglielmi, abrió su propio estudio fotográfico, tal y como puede verse en los sellos que estampa en el reverso de sus trabajos, ubicado en el n.º 55 de la Vía Sardegna, solo a unos pocos metros del de Plüschow, que estaba situado en el 34.

Como muy probablemente viera hacer a Plüschow, Galdi emplea la terraza de su estudio como localización de muchas de sus tomas. No obstante, para evitar ser observado por los vecinos de las viviendas cercanas, monta en ella un especie de pantalla protectora a base de cortinas y colchas que cuelga de la baranda, renunciando así a las vistas de los pinos de la Villa Borghese, pero preservando su trabajo de miradas indiscretas.

Fin del periodo creativo[editar]

Entre los documentos concernientes al escándalo que acaba con la actividad artística de Plüschow en 1907, se encuentra la noticia de que otro fotógrafo de desnudos, también de Roma, G. [seguramente Galdi], había sido asimismo arrestado y condenado por «ultraje a la moral pública»:

Otro conocido fotógrafo romano de modelos desnudos (G.) fue también detenido y castigado por "ultraje a la moral pública" en el mismo período, a causa de "estudios" fotográficos excesivamente audaces que se podían encontrar a la venta en muchos sitios, incluida Roma.^[1]​

Tras el incidente, Galdi abandonó su trabajo como fotógrafo para abrir una galería de arte en la Via del Babuino del centro de Roma (la Galleria Galdi), que permaneció abierta hasta su muerte en 1961.

Estudio de la obra[editar]

A diferencia de Plüschow o Von Gloeden, la obra artística de Galdi muestra un componente sexual más audaz y acentuado. Además, hay que tener en cuenta que su producción de desnudos femeninos resulta más numerosa que la de Plüschow, no se sabe con certeza si por su personal predilección por las mujeres o por una intencionada estrategia comercial a fin de aminorar la competencia con el más famoso estudio del primero, conocido especialmente por sus abundantes desnudos masculino.

Así, la masiva creación de este tipo de obras se convierte pronto para Galdi casi en una especie de industria artística que, deliberadamente, transgrede en más de una ocasión los límites entre la fotografía erótica y la pornografía explícita (muchos de sus modelos masculinos aparecen con el pene totalmente erecto, algo que evitan cuidadosamente los demás fotógrafos de la época).

Dotado de una excelente formación artística que le permite alcanzar resultados plásticos de gran calidad, sobre todo en las piezas más cuidadas, Galdi parece preferir la inmediatez de un lenguaje descarnado donde el erotismo es lo importante, despojado de muchas de las argucias artísticas usadas en aquellos años.

Según Dall'Orto, existe una errónea tendencia actual que, indiscriminadamente, tiende a adjudicar a Galdi todos los desnudos de la fotografía italiana de principios del siglo XX, lo que se ve facilitado por el hecho de que muchas de ellas no presentan dato alguno sobre su autoría.

Bibliografía[editar]

• Bernhard, Albers (1993). Galdi Gloeden Plüschow – Aktaufnahmen aus der Sammlung Uwe Scheid. Aachen: Rimbaud Presse. 
• Canet, Nicole (2003). Poésies arcadiennes – Von Gloeden, Vincenzo Galdi, Von Plüschow: Photographies fin XIX^e. Paris: Au Bonheur du Jour. 
• Canet, Nicole (2011). Galdi Secret – Portraits et Nus masculins 1890-1920. Paris: Au Bonheur du Jour. ISBN 978-2953235142. 
• Mayne, Xavier (seudónimo de Edward Prime Stevenson) (1975). The Intersexes – A history of similsexualism, as a problem in social life. New York: Arno Press. 
• [Sin indicación del editor] (2000). Et in Arcadia ego – Fotografien von Wilhelm von Gloeden, Guglielmo Plüschow und Vincenzo Galdi. Zúrich: Edition Oehrli. 
• Volker, Janssen (1991). Wilhelm von Gloeden, Wilhelm von Plüschow, Vincenzo Galdi – Italienische Jünglings: Photographien um 1900. Berlin: Janssen Verlag. 
• Puig, Herman (1977). Von Gloeden et le XIX^e siècle. Paris: Puig. 
• Puig, Herman (1985). Les jardins interdits. Paris: Puig. 

Referencias[editar]

Enlaces externos[editar]

• Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Vincenzo Galdi.
• Giovanni Dall'Orto – Vinzenzo Galdi (1871-1961) (en italiano).